1914年至1918年，正值第一次世界大戰(zhàn)期間，藝術(shù)家奧斯卡·科科斯卡（Oscar Kokoschka）在俄羅斯戰(zhàn)線上了因被刺刀所傷，得以提前歸國。但當(dāng)他返回家中時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己的愛人阿爾瑪·馬勒（Alma Mahler）已與另一個(gè)男人結(jié)婚。

在絕望的深處，他萌發(fā)了一個(gè)想法——?jiǎng)?chuàng)造她的復(fù)制品。

1912年，在一次不經(jīng)意的邂逅中，阿爾瑪遇見了年輕的奧斯卡·科科斯卡（Oskar Kokoschka），在初次碰面后的24小時(shí)內(nèi)，他們的的愛意像火山迸發(fā)一樣，一發(fā)不可收拾，他們交往了！阿爾瑪成為奧斯卡的狂熱粉絲，主宰了他的生活和工作。

奧斯卡·科科斯卡以強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義肖像畫而聞名，他為自己所做的畫像是維也納藝術(shù)界最令人毛骨悚然的照片。

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他最著名的畫作《風(fēng)的新娘》是受到阿爾瑪啟發(fā)的眾多畫作之一。

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從戰(zhàn)場歸來后面對的現(xiàn)實(shí)，讓他幾近崩潰邊緣。奧斯卡非常想念阿爾瑪，以至于他畫了一幅真人大小的臨摹寫真。他到阿爾瑪常去的裁縫店要到了她的精確尺寸，并向熟悉的制作人體模特的藝術(shù)家赫爾米娜·莫斯（Hermine Moos）提供了詳細(xì)的圖紙，草圖。奧斯卡希望皮膚感覺真實(shí)，因此莫斯決定使用天鵝皮膚，因?yàn)樗�像女人的皮膚一樣柔軟而感性。對于莫斯而言，最重要的方面是觸感。奧斯卡對完成的實(shí)體娃娃感到失望，因?yàn)樗�看起來很蓬松。對他來說，看起來像阿爾瑪是至關(guān)重要的。對于大多數(shù)女人來說，觸感很重要，而對于男人來說則是外觀。英國心理學(xué)家亨利·哈夫洛克·埃利斯（Henry Havelock Ellis）在他的《性心理學(xué)研究》一書中解釋說，男人是視覺導(dǎo)向的，而女人則更多地依賴于他們的觸覺。

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